Бухгалтер мафии Уинстон (Тофер Грейс) прячется в снегах Аляски, но и там его находит служба судебных приставов в лице бравой Мэдолин (Мишель Докери). Бухгалтер немедленно соглашается сотрудничать со следствием и превращается в мишень для своего бывшего босса. Мэдолин и закованный в наручники Уинстон садятся в утлый частный самолетик до Анкориджа. За штурвалом улыбчивый мужичок в бейсболке (Марк Уолберг), который, как уже в воздухе вдруг замечает бухгалтер, ничуть не похож на человека, сфотографированного для лицензии пилота.


В российский прокат выходит «Особо опасный пассажир» — камерный триллер на троих, почти все действие которого происходит в кукурузнике, летящем над Аляской. Марк Уолберг играет злодея. Фильм вряд ли бы привлек внимание (да и вышел бы в кинотеатрах), если бы не был первой за много лет режиссерской работой Мэла Гибсона.

Бухгалтер мафии Уинстон (Тофер Грейс) прячется в снегах Аляски, но и там его находит служба судебных приставов в лице бравой Мэдолин (Мишель Докери). Бухгалтер немедленно соглашается сотрудничать со следствием и превращается в мишень для своего бывшего босса. Мэдолин и закованный в наручники Уинстон садятся в утлый частный самолетик до Анкориджа. За штурвалом улыбчивый мужичок в бейсболке (Марк Уолберг), который, как уже в воздухе вдруг замечает бухгалтер, ничуть не похож на человека, сфотографированного для лицензии пилота.

Слегка неожиданный карьерный ход для Мэла Гибсона, новоявленного «специального посла» президента Трампа в Голливуде. Снимается он в последнее время во всем подряд, но как режиссер до сих пор был чрезвычайно разборчив, делая десятилетние паузы между фильмами (последняя его режиссерская работа — неровный, но и не бездарный «По соображениям совести» — вышла в 2016-м). И прежде, за исключением дебютного «Человека без лица», это были картины во всех отношениях большие, оглушительно амбициозные.

«Пассажир» — совсем другая история; сознательная категория Б, демонстративная ерунда, пустяк. Вероятно, это было решение, продиктованное финансами («по соображениям алчности»?), а может быть, Гибсон искренне влюбился в сценарий из «Черного списка» и соскучился по съемкам. Так или иначе, Гибсон-режиссер догнал Гибсона-актера: оба теперь работают на границе с территорией, которая раньше называлась «сразу на DVD». Впрочем, Lionsgate выпустила «Пассажира» в мировой театральный прокат, и он там сравнительно неплохо идет, несмотря на очень ядовитые в массе рецензии (автора едва ли можно назвать любимцем прессы).

В фильме есть определенная формальная красота, обусловленная зашитыми в сценарий ограничениями: три героя, кукурузник, действие почти что в реальном времени. Еще несколько персонажей присутствуют в виде голосов. Солирует англичанка Докери, звезда «Аббатства Даунтон», здесь получившая роль, скажем так, максимально далекую от леди Мэри Кроули. Героиня вышла решительная и разносторонняя: может и огнетушителем огреть, и с диспетчером пококетничать.


Болтливый бухгалтер мафии, видимо, списан с персонажа Чарльза Гродина из «Успеть до полуночи». Роль Тофера Грейса — на 90 процентов комическая разрядка. В первой сцене фильма он встречается с лосем (это, как нетрудно догадаться, еще до самолета).

Наконец, Марк Уолберг, чью злодейскую сущность с потрохами выдали рекламные материалы, полфильма лежит в отключке, а вторую половину яростно бормочет художественные угрозы, связанные с нанесением тяжелых увечий и сексуализированным насилием (в первую очередь по отношению к бухгалтеру). Кроме того, как свойственно таким персонажам, он невероятно живуч, словно подчиняется законам не нашей хрупкой реальности, а скажем, «Тома и Джерри».

Сюжет, прежде чем доставить троицу из пункта А в пункт Б, совершает необходимое количество поворотов — не то чтобы сенсационных, но и не совершенно бессмысленных. У относительно (очень относительно) положительных героев предсказуемо обнаруживаются человеческие стороны: бухгалтер любит маму, а пристав совершила в прошлом ошибку, в которой спешит исповедоваться задержанному. У мерзавца-киллера под бейсболкой обнаруживается накладка на лысину — необязательный, но демонический штрих.


Фильм во всех департаментах сделан предельно незатейливо а-ля халтура из 1990-х. Ничто, кроме громких имен, не выдает принадлежность «Пассажира» к студийному кинематографу. Тем не менее в своем сегменте «папа пришел с работы и включил телик» это не так уж и плохо. Единственное, что подводит автора регулярно, — чувство юмора, но даже это почти не отражается на общей смотрибельности ржавого воздушного триллера. Освежив в памяти режиссерские команды, Гибсон в эти дни по идее начал снимать сиквел «Страстей Христовых». Вот тут нам всем точно понадобится пристегнуть ремни.

Источник: Кинопоиск